→ Архив номеров

Открытое письмо коллективу
ОДЕССКОГО НАЦИОНАЛЬНОГО АКАДЕМИЧЕСКОГО
ТЕАТРА ОПЕРЫ И БАЛЕТА В СВЯЗИ С ОТКРЫТИЕМ 200-ГО СЕЗОНА
Уважаемые дамы и господа! Обращаюсь ко всем, не разделяя тех, кто стал моим оппонентом, и тех, кто подает знаки поддержки.
Театр начал юбилейный, двухсотый сезон. Начал вовсе не так, как мы с вами мечтали. Помните, 26 мая на первом общем собрании коллектива мы вместе планировали насыщенную программу юбилейного сезона? Кроме спектаклей «текущего репертуара» (ох уж эта текучесть!), мы мечтали о четырех балетных и четырех оперных премьерах, о ряде бенефисов мастеров сцены Театра, о гала-концертах, посвященных выдающимся личностям в истории  Театра. Мы мечтали о том, чтобы ведущие оперные театры мира приезжали к нам и дарили свои концерты в знак становления дружеских взаимоотношений… Проект «200 лет — 200 событий» нашел среди многих из вас искреннюю поддержку, а у одесситов — желание приобрести абонементы на все спектакли и концерты. Из большой программы я успел (до увольнения) запланировать уже сто сорок событий, а до конца отпуска Театр должен был получить расписание на весь сезон — с 9 сентября 2009-го по 28 июня 2010 года.
Репетиционный период перед началом сезона в каждом театре обязателен! Понимая, что спектакли «текущего репертуара» требуют обновления, кропотливой работы дирижеров, режиссеров, балетмейстеров, хормейстеров, ремонта декораций, даже элементарной химчистки, я предложил не спешить открывать сезон в августе, а провести репетиции старых спектаклей и подготовить к началу сезона еще одну премьеру — оперу Моцарта «Дон Жуан» и большой гала-концерт звезд нашего Театра, который потом можно было бы показать на всех оперных сценах Украины. Таким образом, в начале сезона Театр показал бы три премьеры (!), в том числе и новую «Кармен».
Что касается периода отпуска и репетиционного периода, было предложение провести фестиваль «Одесса. Лето. Опера», который принес бы средства на новые постановки и на текущие затраты. Было запланировано сорок семь концертов, и уже никто бы не обвинял меня в том, что во время туристического сезона Театр закрыт. Мы планировали также ремонт органа и несколько органных концертов с приглашением выдающихся солистов. Теперь из Театра уволен органный мастер Альберт Карлович Мазур, и орган сегодня остается без присмотра и обречен на молчание.
Моя позиция, с которой было ознакомлено руководство министерства и области, состоит в том, что Театр должен САМ организовать гастроли звезд, сам проводить туристические и экскурсионные программы, а не превращаться в арендную площадку.
Вы заметили, как начала меняться рекламная политика Театра. Во время фестиваля «Одесса. Лето. Опера» планировалось проведение мониторинга туристического бизнеса и установление прямых контактов с гостиницами, санаториями и базами отдыха. Этот фестиваль должен был стать тренингом по рекламе. Начинался период международной промоции Театра через дружественные нам информационные агент-ства за границей. Мы получили от партнеров из Лондона эскизы нового сайта Театра и предложения по его раскрутке в мире.
Не намерен оправдываться в связи с безумными обвинениями в свой адрес, но несколько слов скажу вот о чем. Вспомните, сколько раз за восемьдесят дней нашей совмест-ной работы я обращался к коллективу с предложением подписать мораторий на увольнения! С первого дня заботился об открытости и диалоге, предлагал мероприятия по общественному контролю над действиями администрации. И даже сейчас не жалею, что с первых шагов не рубил с плеча, не увольнял открытых и тайных оппонентов, а дал нескольким из них самим проявить свою сущность. Но не об этом хотелось бы мне говорить в контексте юбилея… Не об этом…
Все еще удивляюсь смехотворности обвинений в рейдерстве, приватизации Театра… Не на это ли намекала премьер-министр?! Удивляюсь наглости и безапелляционности заслуженных и народных профессоров, что бросали в общество информационные бомбы о ночном клубе в Опере и о порнографичности новой «Кармен»… Расчет на обывателя? Заказуха? А может быть, и вправду проявление страха перед новым, динамичным, инновационным? Страх не увидеть себя в будущем? Именно поэтому в буклете «Кармен» я написал о вечной молодости Театра на рубеже своего двухсотого сезона.
Сегодня особенно ощутима потребность изменить атмо-сферу в Театре. Атмосфера творчества, студийности, друже-ской поддержки коллег — все это мы почувствовали во время работы над новой «Кармен». Хор в четвертом акте уже не пел за кулисами в цивильной одежде, и никто не спешил покинуть Театр, ведь после удачного спектакля так хочется общения…
История Одесского городского театра, а именно ЕГО двухсотый сезон открылся, свидетельствует, что Театр этот в течение десятилетий был гастрольной площадкой. Город не имел постоянной театральной труппы. И этот принцип работы устраивал и власть, и публику, ведь в течение сезона можно было увидеть и послушать знаменитые оперные и балетные антрепризы, драматические театры, звезд со всего мира…
Ну вот, слышу протесты поборников репертуарного театра… А не кажется ли вам, господа, что в Театре нужна живая дискуссия? Творческие споры всегда содействовали развитию, и только советская система культивировала цензуру и «единомыслие». И ведь поэтому некоторые из вас воспринимают Театр как свою собственную вотчину, утверждая феодальные отношения…
Но рано или поздно изменения придут! И те из вас, кто прожил на сцене немало лет, но сохранил молодость духа, кто бескорыстно служит искусству, прекрасно это понимают. Только вот не могут открыто поддержать опального директора.
Сегодня Анатолий Иванович Дуда записал в свой «актив» визит премьер-министра и празднует получение вечной индульгенции. Именно поэтому хочется обратиться к некоторым начальникам Театра.
Несколько слов Анатолию Ивановичу Дуде
Меня не удивляет та агрессивность, с которой Вы ведете кампанию дискредитации меня в средствах массовой информации. Мы давно уже с Вами дискутируем о проблемах реформы театрального дела в Украине. Благодаря таким воинствующим ретроградам, как Вы, мне пришлось покинуть Союз театральных деятелей, для которого так много было сделано… Удивляет, что Вы ищете защиты у высокого руководства от моих информационных атак. А тем временем каждое Ваше интервью и каждое заявление становятся самообличением. В Вашей системе координат существуют только повторы и перепевы. Не могу утверждать, что идеально ориентируюсь в конъюнктуре современного музыкального театра, но ведь даже аматорам понятно, что гениальный «Спартак» Юрия Григоровича не может быть растиражированным в Одессе.
Театр необходимо готовить к решению сложных современных творческих задач. К сожалению, исчезновение из репертуара «Орлеанской девы» в постановке Ирины Молостовой и «Вия» Виталия Губаренко в прошлые годы, но долгожительство эклектичной уже в 1964 году «Кармен», — свидетельство бессистемных подходов и абсолютной безответственности перед собственным коллективом. Вы, Анатолий Иванович, столько десятилетий проработав в Театре, да еще и парторгом (!), сегодня провозглашаете концепцию «От обновления — к расцвету!». И тут пахнет «совком», ведь как же можно обновлять Театр, возвращая в репертуар старые постановки. Не может творец, отрицающий театральный эксперимент, ратовать за расцвет Театра!
Несколько слов Светлане Ивановне Холденко
(заместителю директора
по вопросам основной деятельности)
Светлана Ивановна! Я искренне надеялся сотрудничать с Вами и обещал министру не искать поводов для Вашего увольнения. НО! Атмосфера НЕсодействия, мягко говоря, моим действиям, тихий поначалу саботаж, а потом откровенные ультиматумы — «не лезь не в свое дело» — дали мне основания просить Николая Дмитриевича Сердюка устроить мне встречу с прокурором области.
Мне теперь понятны Ваши репризы: «коллективу это не понравится». На самом деле, Вы привыкли манипулировать коллективом. И потому хочу еще раз напомнить Вам свои слова, сказанные на собрании 26 мая: администрация работает на творческий коллектив, а не творческий коллектив обеспечивает мелкие амбиции администрации. Артисты не галерники!
Один только пример. То, что довелось увидеть в театральном комбинате, в так называемом общежитии, перевернуло мое отношение к Вам. Несколько раз слышал, как Вас за глаза называли «наша мама»… Ну как же можно годами не заниматься решением элементарных проблем «детей»?! На комбинате вот уже пять лет нет горячей воды, и теперь уже понятно — зима в этих ночлежках опять будет холодной.
Познакомившись с Вашими должностными обязанностями, мне стало ясно, что Вы, Светлана Ивановна, годами контролируете все направления работы Театра, связанные с финансами. Мог ли я сотрудничать с Вами после того, как начал требовать отчетности по ведению билетного хозяйства? Могу ли я рассчитывать на справедливость, если Вы постоянно встречаетесь в неформальной обстановке с представителями прокуратуры, милиции, другими важными лицами и «решаете дела»? Вопросы риторические…
Несколько слов
Людмиле Сергеевне Шириной-Плугатаревой
Вот уже сколько лет Вы руководите первичной организацией профсоюза работников культуры в Театре. В присутствии вашего профкома я просил дать информацию о той работе, которую проделала руководимая Вами организация в коллективе. К сожалению, ничем похвастать Вы не смогли… Кто же сегодня будет отрицать, что альтернативная профсоюзная ячейка возникла в Театре именно в связи с Вашей бездеятельностью. Ни разу не слышал Ваших инициатив по решению острых социальных проблем, поддержке сотрудников, оказанию помощи… А вот в вопросах запретов инноваций и новых менеджерских подходов Вы проявляете характер прокурора. Сколько раз просил Вас доводить до коллектива информацию, которую мы обсуждали на наших совещаниях?! Вместо этого Ваш кабинет — режиссерское управление — во все дни моей работы в Театре оставался штабом противодействия и стратегическим пунктом будущего ГКЧП.
Множество людей, и не только в Театре, знают Ваш лихой нрав и слышат из Ваших уст рулады ненормативной лексики. Выступая перед журналистами, Вы произносите высокопарные слова, но ведь известно, что в кабинете Вы запугиваете работников театра.
Хочу публично объявить: Вы, Людмила Сергеевна, вместе со Светланой Ивановной Холденко, годами осуществляете теневое руководство Театром. А методы Вашего руководства — запугивание одних и «подмазывание» других.
…Перечитал вышенаписанное и ощутил горький привкус неисправимого романтизма и идеализма… Что ж, искусство, как и революцию, делают романтики! Возможно, естественной будет постановка самому себе вопросов: ради чего весь этот сыр-бор? Почему, собственно, подал заявление в суд на восстановление в должности? Почему не уезжаю из Одессы и почему продолжаю работать над постановкой «Дон Жуана»?
Потому что надеюсь… По-украински, перефразируя Лесю, «сподіваюся з надією» на то, что мы сможем не только вместе мечтать, но и осуществлять наши мечты. И будут новые яркие постановки, и каждый, как мы и договаривались, получит возможность максимальной творческой реализации. И мы совместно будем развивать Театр, и будем делать это без ложного пафоса и громких заявлений. А циники и прагматики не будут нагло использовать нашу творческую энергию. И соло альта во втором акте «Жизели» расскажет нам не о дыхании смерти, а о вечной любви.
Сергей ПРОСКУРНЯ.
16—18 августа 2009 года.
Одесса.
(Авторский перевод с украинского).